培养几样作文素质，很能解决作文老大难问题。应注重如下几个亟需习惯、起码追求： 一、勤于阅读记诵 阅读对作文的作用是巨大的！阅读对于写作的作用一般来说是熏陶、浸染、潜移默化的，对兴趣的培养，感情的陶冶、思想的熏染、收获的教会、知识的灌输、技巧的汲取、语言的磨砺、应是一种长期的、无形的渗透。学生在阅读中对审题、立意、选材、布局、谋篇、造句……或者说字、词、句、篇、语、修、逻、文及语感等，都能有大量的见识，有了这大量的见识，然后作文才能在借鉴中求异，在模仿中创新。书法家沙孟海回答怎样写好字时说：要眼中有好字。我们也可以移用于怎样作好文上：要眼中有好文。写作须以阅读为先导，劳于读书才可逸于作文。见多识广，才能写得丰富、生动，有真情实感、真知灼见。 因此，广泛阅读是语文最大量且最重要的作业，成为作文不可不具的重要素养。 二、造语求新避俗 我们一旦动笔写作便应有这样一种追求：力戒文章语言的趋同现象，避免在词语选用、句式结构、语气语势上大同小异、千篇一律，要把根据自己的语言特点，构建富有个性化的语言表达，作为写作上的一个重要的努力方向，力使自己文章的语言或雅致凝练，或严谨理性，或俏皮幽默，或优美诗意……真正做到凭空逗巧，意外出奇，既生动精彩又与众不同。作文时应该自问：写作中有什么因素比语言更致命呢？求新避俗，不苟言语的习惯，是非常重要的作文素养。一旦有了提笔下字便求新避俗的追求或习惯，才能迅速提高感悟语言和调遣语言的能力，才能形成个性语言。 语言避俗求新的途径多得不可胜数。 1、想象修辞——追求形象 海德格尔有句名言：语言是人口开出的花朵。 巧设比喻，以求形象生动；铺陈排比，以增奔泻气势；拟人摹物，以求逼真生动；大胆夸张，以显飞扬灵气；多用设问，以求启人深思；反复吟哦，以抒绵绵之情。 不说我很悲伤，而说我心灵的天空一直下着雨；不说女人和男人应有平等的社会地位，而说女人应是一株木棉，和橡树并立在一起；不说没有钱，而说囊中羞涩，说与孔方兄无缘，说‘老人头’不多…… 对旺角的多家书店，我和一桃以怀素草书的笔意一路草过去，但有时也不免驻足留连。 ——比喻创新别致。 窗口一闪而逝的年轻面颊便在这深深的秋意中浓浓地开放，开放出灿烂的青春。 ——拟物生动陌生。 羞嗒嗒的音乐朗诵会，正在火辣辣地开。 ——拟人摹状，别具新意。 2、整散句式——追求参差 才美不外露，已属难能可贵；大智大愚，更是难上加难。……有麝自然香，已变成了令人发噱的天方夜谈；无麝放假香，才是处世真理。 为什么她喜欢绿色呢？虽然五光十色缠绕了她的半生：红色的火热，土黄色的坎坷，灰色的挫折，黑得如此沉重的偏见，以及白得如此刺目的冷漠，但她在任何时候对绿色——象征生命、希望、纯洁的颜色，有着不抑制的憧憬。 ——能整能散，参差别致。 整句工整而呈气势，散句曲折而显舒缓；整散交错，可参差流转。 3、幽默诙谐——追求情趣 如一位考生论证当代中学生要全面提高自己的文化素质，必须十份重视课外阅读，有一段对死抠课本、死记硬背的调侃，变叙述为描写，幽默风趣： 诚然，在考分的压力下，学生不得不把大量的时间花在课程教材上，于是乎弯腰驼背兮孔乙己，鸡胸鹤腿兮林黛玉，双眼昏花兮博士伦，挑灯夜战兮功课如山，许多人陷入了应试操练的怪圈。 议论语言中作生动的简笔描写，而且模仿楚辞，插入兮字，读来纡曲含蓄、意味深长，以一种轻松戏谑的笔触表达着严肃的态度，搅拌甜酸苦辣于一锅，绕有兴味。 如果把书的封面比作女人的脸，一个‘抓人’的书名，是放电的媚眼；一位名作家的芳名，是诱人的樱唇；封面其他部分的花花绿绿，是女人脸上的姹紫嫣红。敢于素面问世的图书，一般内容有真货；敢于素面朝天的女人，大多是真美人儿。（何玉兴《图书比女人》） 有人写道：明末清初直到传教士马利窦第一次带来世界地图时，王公大臣们强烈要求把中国摆在中间，否则，是可忍，孰不可忍；颇有些倚天不出，谁与争锋，普天之下，舍我其谁之感。 这样的文字，幽默、活泼、俏皮，能让人耳目一新，身心一爽。 幽默、诙谐、调侃，体现智慧。如果能适时地幽他一默，可使文章陡增亮色。 4、精言警论——追求理性 大地在雪下做着纯洁的梦，春天来把这梦实现。 占领春天的空旷要比挤进夏日的葱茏更容易。 正是对春日做功利打算的人，才最可能拥有一个丰饶的秋天。 惟有在我们的心灵世界里，一朵春花可以永不凋谢，一股春风可以永远吹拂，一阵春雨可以永远淅沥，一缕春晖可以永远明媚。 这些语句之所以受到喜爱，主要在于它们不是客观地呈现生活，而是寄寓了一种思想；它们不是对思想的明示，而是把它蕴含于形象之中。人们在阅读时，既能获得启迪，又能有一种审美体验的愉悦。概要地说，这些简短质朴的语句里有着灵动并美丽的思想。 鲁迅在有些东西因有违文学创作的审美要求而不能写进文章时说：可以画毒蛇和蝎子，但不能画鼻涕和大便。 余光中提醒各位：当你的女友改名为玛丽，你怎能送她一首《菩萨蛮》？一片绿叶，饱含着它对根的情谊；一句祝福，浓缩了我对你的祝愿。政治牢骚，中文清高，物理深奥，历史推敲，数学坐标。 这些文字，姿容别致，理趣盎然。 有理性的警论，或直陈利害，义正词严；或嬉笑怒骂，入木三分；或针砭时弊，酣畅淋漓；或多方设喻，增其灵气。 5、直引化用——追求意蕴 恰当引用一些诗词典故名言警句谚语俗语歇后语顺口溜等，增加作品的文采，丰富文章的文化底蕴。例如： 聆听‘风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还’的悲壮故事；感受‘天生我材必有用，千金散尽还复来’的豪迈情怀；品味‘寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕’的无限忠诚。我发现，我与他们的心近了。 这些有所引用的文字凝练形象，以少胜多，拓展了思考联想的空间而饶有蕴意。 …… 语言表达的避俗求新，方法多样，难以枚举，最根本的方法就是，懂得因人因事因情因景因时因地而有不同的我的写法，力求语言陌生化，让习见的内容以一副陌生的面孔出现，使语言表达异于常见的用滥了的表达。语言陌生化所竭力对抗的是沉闷与死板、老一套和人云亦云。 克服语言的套版反应，讲出有个性的我的话，应成为语言表达的一种追求，以期养成习惯而成为素养。 三、选材小处着眼 如今的作文题（含话题作文题），常具开放型特点，虽然离不开现实、理性、人文这六个字，但涵盖范围非常宽泛，作文取材非常灵活，主题指向非常发散。择须由己，写作前，特别是初学写作者，须针对题目，重视选点，这应是写好作文的战略关键。选点时，从小处落笔，文章会更有针对性和感染力。先是大中求小。具体方法有三： 1、添一添 在原来作文题目中采取假定添加限制性定语的作法，尽力缩小写作范围，明确写作的关键所在，使自己的思路尽可能地向着规定的方向集中发展。如题目烛光，就可以采用添加成分法缩小写作范围： 楼道里的烛光 那夜的烛光 儿时的烛光 烛光中的感动 烛光之忆 …… 从范围、对象、内容、时间、地点、性质等方面进行限制后，文章的选材指向会更加明确、集中，便于写作的顺利进行。 2、断一断 如题目仰望，可以形成很多判断： 这是我的仰望。 人，总要仰望点什么 人生不能没有仰望 我在仰望中重拾信心 人靠仰望把情致铺展成悠远的闲云 …… 以某个概念作为话题中心或写作中心，是开放性作文命题的惯常之举；遇到概念型题目，若能将概念变成判断，即以一句简明、深刻、概括性的话语表述概念的特性、作用等，就可从小处、实处打开我们的思路，进而大题小作或虚题实作。 写议论文——这些经过提炼的判断语句可以作为文章的中心论点。 写记叙文——这些简明、深刻的判断语句可以作为统摄全文材料的中心。 这些判断语句极能促成大题的小作。 3、问一问 围绕文题，自己多方设问并找出答案，是缩小写作范围、打开写作思路的有效方法。其中，多方提问是方式，是手段，而自找答案并逐渐聚焦于某一个或几个点才是目的。 如作文题多思，可以这样思考： 什么是多思？ 谁的多思？（我、我俩、老师、父母……） 多思是怎样培养起来的？（父母的教育、朋友的带动、书的影响……） 多思的作用有哪些？（是求知获艺的先导，是打开知识宝库的金钥匙，是攀登科学高峰的动力……） 多思能够使人摆脱浅薄，走向睿智吧？ ……然后回答以上问题，这个过程中，我们的思维逐渐深入，较小的写作切入口也非常容易确定。 需要指出的是，化大为小并不是自改原文的题目，而是从一个最有利于写作者的角度去争取写作的主动权，抢占独特的切入制高点。 反映主旨则以小见大。曹勇军说：抓住生活瞬间的一点，从一个角度切入进去，用充满灵性的语言穿透生活的表象，给复杂一些简单，给肤浅一些深刻，给困惑一句答复，给结论一些动摇，给生活一个造型，给心灵一次弹跳……（曹勇军《熬出自己的语言老卤》） 以小见大就是选出小的角度，小的题材，在有限的篇幅里，开掘出深广的思想内容，具体地说，就是写作者根据一事一例、一情一景，小处着眼，发幽探微，深入发掘，翻出大些的主题：在叙事写景中透视出些人生哲理，透过平凡的现象品味出不平凡的真谛，从细微和局部的描述中显露出庞大的整体，从日常生活片断、小故事中提炼出非常的意义，从细小的场景中揭示出事物的某些本质。这样，文章便深刻，实在，耐读。 短短的千字作文，也只有写小，才能写深。