如果青年人作文不怒，不骂，没有锐气，这就是青年的悲哀。青年就应该不知天高地厚，人有多大胆地有多大产，大到天都装不下;青年人应该敢于想，敢于做，敢于闯。闯祸应该是年轻人的专利。不闯哪来创新，不闯，哪来希望，不闯，哪来改革，不闯，哪来去旧陈新的继往开来?所以，青年人，就应该初生牛犊不怕虎，该怎么办就怎么办，作文作人，不需圆滑世故，不需左右奉承，意气与正义是资本，勇气与才华是武器。杂文的世界应该是青年的天下。
壮年人应该写小说。人到壮年，社会阅历与知识结构都渐趋成熟，精力旺盛，体能充沛。小说，主要是长篇小说，需要运筹帷幄的谋篇布局，长年累月的笔耕不辍，以及丰富多彩的生活经验，而这壮年人都全部具备。因而壮年是最应该写小说的，而往往，一流的小说，都是小说家在壮年时写就。国外作家当中，村上春树写《挪威的森林》时三十几岁，海明威写《老人与海》时四十几岁，司丹达尔写《红与黑》时四十几岁;国内作家中，已逝的钱钟书写《围城》时三十几岁，沈从文写《边城》时四十来岁，路遥《平凡的世界》也正是壮年;而活着的作家当中，莫言的《红高粱》、陈忠实的《白鹿原》、阿来的《尘埃落定》、余华的《活着》等等，无不壮年时写就，都是伟大的佳构名篇。
事实也证明，一个作家最优秀的作品，往往是壮年时写就，看一看很多作家创作的履历，梅里美、托尔斯泰、马尔克斯、萨特、加谬，以及国内的老舍、鲁迅、高行健、丁玲，小说都在壮年取得伟大成就。壮年人，写小说，有能力，有气势，有才气去营造非同一般的世界，壮年不写小说，能写什么呢?写诗，那是大老爷们故作纯情壮，东北大汉在唱《甜蜜蜜》;写杂文倒可以，但壮年已渐趋沉稳，少了不顾一切的锐气，多了一份责任之后，凡事已三思而后行了。要想写散文或搞学术研究，就再等几年吧，那应该是老年人的事。
老年人应该写散文。这个启示我在孙犁先生的论述中早就得到启发。人到老年，精神，体力，思维能力都在走下坡路，但知识的构建，社会人生的认识，更加充实通透了，也更具智慧了。况且散文的写作就像是精神散步一样，也有利于老年人的健康。老年人写散文，有一种智慧与学识并重的特点，既不会如青年人般狂放，也不会如少年人般无病呻吟，老年人娓娓而谈，轻描淡写，世态变迁，人生冷暖在笔底宠辱不惊、举重若轻，各种掌故顺手拈来，各种小事妙笔生花，这才是好的散文。在这些老年人的散文中，我们在孙犁、巴金等人的作品中常看到惊喜，而李国文，王蒙等也正在兢兢业业地笔耕着属于他们老年时光的一份安稳与宁静，并时常给我们以启示与惊喜。